学说话的天蝎

   如果，你是刚刚毕业的大学生，在招应聘时遇到了柳传志，和你竞争同一个职位，你会怎么办；如果你是个业余足球队员，在球场上遇到了郝海东，你会怎么办；如果你是体操新手，在比赛场上，和李宁同台竞技，你又会怎么办?也许你会说，这不可能。我们不在一个档次。我根本不会和那些人比。但是，确实有人敢这么做。那就是著名导演贾樟柯。

   贾樟柯的电影《三峡好人》，今年刚刚在威尼斯拿了金球奖回来。而著名导演张艺谋，《满城尽带黄金甲》也火热出炉。《满城尽带黄金甲》（以下简称，黄金甲）的放映档期，是今年十二月到明年春节。而贾樟柯确明知山有虎偏向虎山行。他说：不指望《三峡好人》的票房，他称两片一起上映的意义在于：“可以让观众知道中国电影的多元化，不仅有大片进入贺岁档，艺术电影也可以。”原来媒体们都说，是贾樟柯和张艺谋PK，我以为是媒体们自己在炒作。其实这是贾樟柯自己的决定，这使人更加佩服他的胆略和勇气。

   贾樟柯不是等闲者辈。贾樟柯，出生于1970年，山西省汾阳人。从1995年起开始电影编导工作，现居北京。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。德国电影评论家乌利希格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。"其中，《小武》获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖等八项大奖。2002年他导演的电影《站台》又获得了威尼斯最佳亚洲电影奖等五项世界各国的大奖。这次，《三峡好人》又获得了威尼斯电影节金球奖。

   这样的成绩和张艺谋比起来，只是小菜一碟。张艺谋出道至今，二十多年，参与演出，摄影，导演的影片共计十八部电影（不包括黄金甲）有十七部电影在国内外获大奖。其中《大红灯笼高高挂》获奥斯卡提名等国内外十项大奖。《我的父亲母亲》获得国内外十九项大奖。张艺谋本人获得1995年 加拿大蒙特利尔国际电影节：全世界十大杰出导演之一，1995年 美国克罗拉多国际电影节：“杰出成就奖”，1996年 美国《娱乐周刊》评选：当代世界二十位大导演之一，1998年 美国《时代周刊》：“世界十大风云人物”，1999年 第六届亚洲电影交流会：“终身成就奖”，2000年 第十一届美国帕尔马国际电影节：“杰出电影艺术家奖”，2000年日本《电影旬报》：2000年度最佳外国导演，2001年 日本《电影旬报》读者评选：最佳外国导演，2002年 第十三届日本福冈亚洲文化奖：“大奖”，2002年 德国曼海姆市政府及第51届德国曼海姆电影节联合颁发“电影大师”，2002年 美国第二代协会：“精英奖”，2002年 美国南加里福利亚洲影视委员会：“超级明星金星奖”，2005年美国夏威夷国际电影节：“终身成就奖。他俩的较量不是在一个层面上的较量。

   讲电影，《三峡好人》和《黄金甲》也不可同日而语。《三峡好人》是通过两个小人物的命运来反映中国当前的巨变，以及人们对自己命运的把握。电影通过两个人物，一个是一个矿工他以前买了一个媳妇，后来公安把这个媳妇解救四川之后，他们一直没有见面，大概16年以后他再找他的女人，他们真萌发了爱情，他们决定在一起，他们决定登记结婚。另外一条线索是赵涛演的女护士，她的丈夫在三峡地区做生意，两三年没有见面，她隐隐约约知道她丈夫生活发生很多变化，她到三峡地区之后她发现的确如她所料，让她做出一个决定分开，除此之外，电影还运用画面语言展示，三峡工地老县城已淹没，新县城还未盖好，消失中偏偏是建设中的土地，拆毁坍塌，噪音奏鸣，尘土飞扬，遍地残垣断瓦，遍地残破不全的故事。旧感情已淹没，新感知待建中。这一片中国历史的社会景观，贾樟柯是这样诠释这部电影的：我觉得经过这么二十年，中国人从文革结束到现在，逐渐寻找自我，懂得为自己去生活，懂得自己的感情世界，这样一个人的独立性的时候，我觉得是人变化了。

   张艺谋的《黄金甲》是一部宫廷片，他套用了曹禺先生《雷雨》的故事结构。假借五代十国的背景，展示了宫廷争权，情乱，乱伦，复仇的斗争。媒体评论说，张艺谋最为观众诟病的故事问题，这次在《黄金甲》中得到了彻底的治愈。电影悬念迭生，故事引人入胜，看片过程中，还有人不断地问，这批士兵到底是哪拨的啊，你说元祥会告诉大王皇后谋反的事吗？能把中国人熟悉的《雷雨》编成大家还要琢磨的故事，张艺谋讲故事真的有进步。另外，从一开始影片埋下了伏笔：王后为什么老是喝药？王后又为什么老是绣菊花？大王为什么要给王后下毒？这些问号，在影片的结尾一一得到了漂亮的解释。电影整合着久经考验的“雷雨”故事、中国人喜闻乐见的武侠与宫廷，以及周润发，巩俐，周杰伦，刘烨的出彩、老道的表演。阴谋极尽铺陈的张艺谋美学。应该讲作为娱乐片《黄金甲》是至今为止最好的商业大片。

   电影现在已经走入了市场，光靠内容是无法搅起市场的波澜的。市场是要钱来砸的。没有投入就很难启动市场，贾樟柯的电影都是小投入，小制作。在市场推广上，《三峡好人》不是采用全面铺开放映的形式，而是分三轮进行试点放映。第一轮城市主要是北京、上海、广州等高票房城市，沈阳则会排在第二轮。然后才是全国其他大小城市。为了《黄金甲》的首映式，张伟平就撒出去五千万人民币，请了国内外的大腕十几人，在《黄金甲》的电影场地上，运用电影制景的金碧辉煌制造气氛，全国六百多媒体的聚焦，在影片登上市场一亮相，就形成了先声夺人的效果。让张伟平自己说，《黄金甲》“3.6亿的投资，这5000万的宣传费，要说占比例的话，其实很小，在好莱坞这个太正常了。好莱坞这种片子的推动，最少需要1500万美金。”“ 文艺片确实无法拯救中国电影市场，因为没有竞争力，没有观众，就像贾樟柯的《三峡好人》。也就极小众的人买买碟看看算了，这种片子最后就是自生自灭，拿多少奖都没用。”

   这真是一场实力悬殊的较量。不由不让人担心。其实这种较量在中国到处都在上演着。百分之九十的人仍然在坚守中国人民的情老，勇敢善良，助人为乐，扶贫济困的道德品质，而少数人贪污腐化，不劳而获，道德沦丧；百分之七十的人挥汗如雨，不辞辛劳，诚实工作，他们只能占有社会百分之山石的财富。而其他百分之三十的人，却运用自己在市场资源上的优势，占有社会百分之七十的财富；在文学艺术的领域，在各种武侠、警匪、神话的包装下，充满了凶杀、色情、暴力的作品，占据了太多的银屏，书籍，影像的空间，而放映社会劳动者的思想，情绪，困惑，奋斗生活的作品，被挤到了一旁。这也就是我们所面对的现实。这两个影片的竞争与这些社会现象没有必然的联系。但确实也触动了我们的大脑，激发起人们的联想。

   这两个电影谁更能打动人心,赢得口碑；谁能赢得票房赢得金钱，恐怕要等来年才能见分晓。

   跳出两个影片的竞争，上述的社会矛盾却不能用竞争的办法解决。我们的社会的各个阶层，应该相互理解，和谐相处，共存共荣是我们的愿望，希望能前进的过程中消灭这些社会问题，达到共同富裕的美好理想。